Стань космонавтом

Крутые профессии, перспективные отрасли и лучшие эксперты. Всё для того, чтобы помочь тебе ответить на вопрос «Кто Я?».
Space-man
Преподаватель актерского мастерства
Педагог, который развивает у своих учеников навыки исполнительских искусств и создания сценических образов. Центральная задача преподавателя актерского мастерства состоит в подготовке профессиональных актеров и развитии их профессиональных навыков. Как правило, актерское мастерство преподают в театральных вузах, а преподавателями становятся заслуженные актеры, накопившие большой профессиональный опыт. Квалифицированный преподаватель актерского мастерства также должен владеть специальными театроведческими заниями. Как правило, в программу обучения актерскому мастерству входят такие вспомогательные предметы, как история литературы, история театра, сценическая речь, сценический танец. Преподаватели актерского мастерства работают не только с начинающими актерами. К их услугам нередко прибегают, например, актеры, уже получившие опыт съемок в кино, но не имеющие фундаментальной подготовки. Таким ученикам квалифицированный преподаватель способен дать более широкий арсенал актерских техник, позволит легче переключаться между образами, выполнять более сложные творческие задачи. Спрос на преподавателей актерского мастерства выходит далеко за рамки театра и кино. Сегодня навыки публичных выступлений нужны самым разным людям: от телеведущих до политиков. Широко распространена и высоко оплачивается частная практика преподавателей актерского искусства. Все чаще открываются студии для тех, кто хотел бы отточить актерские навыки, не стремясь построить карьеру профессионального актера.
Каждый день я
провожу собеседования и пробы для отбора студентов
даю общую теоретическую и практическую подготовку в сфере сценических искусств
оттачиваю пластические навыки актера
ставлю сценическую речь
принимаю экзамены по актерскому мастерству
Похожие ПРОФЕССИИ
Что ты подумаешь, если кто-то возьмет и начнет удалять твои посты или фотографии в соцсетях? Он же просто уничтожает твое прошлое, твою память, вещи, которые тебе интересны и дороги! А ведь память бывает не только у отдельных людей, но и у стран, и у народов. Просто записана она не в интернете, а прямо на улицах городов – в их архитектурном облике. Чтобы этот облик не оказался стёрт по глупости или от жадности, кто-то должен его защищать. И для этого есть я -- специалист по охране историко-культурного наследия. Но нельзя просто взять и сказать: "Вот этот дом мы с завтрашнего дня считаем памятником". Чтобы здание попало под защиту государства, нужно провести много исторических исследований! Я должен знать, какого вида и размера кирпичи делали в разных столетиях, когда для крыши стали использовать кровельную жесть вместо просмоленных досок, каким был химический состав стекла или краски в старину. От всего этого зависит точность возраста архитектурного памятника и способы, которыми будет возвращен его подлинный вид. Сохранение исторических памятников не только нужно, потому что помогает нашему народу сохранить свою память, но и выгодно, так как привлекает туристов, которые хотят больше знать о культуре и истории нашего государства. С каждым годом количество охраняемых культурных объектов растет, а с ним растет и спрос на специалистов по охране историко-культурного наследия.
Откуда мы узнаем историю? Из источников. К ним относится все, что содержит информацию об истории человечества. Но источник мало просто найти и увидеть, его нужно правильно истолковать. Это и есть моя работа. Я – источниковед. Я изучаю источники письменные, устные, изобразительные, вещественные… В общем, скучать мне не приходится! После того, как, например, археолог раскапывает что-то новенькое, он передает это мне. Можно сказать, я один из первых, кто может заполучить исторический эксклюзив. Я должен разбираться в ушедших системах измерений, тонкостях дипломатии прошлого, гербах, материалах и даже моде. А еще знать множество «околоисторических» дисциплин, например палеографию (изучение древних письменных источников) и хронологию. Я исследую источник со всех сторон, определяю его подлинность и ценность, обдумываю, какую информацию из него можно извлечь. Еще я сам разрабатываю методы проведения этих исследований, изучаю и структурирую внешние признаки источников и оцениваю степень достоверности сведений, которые можно из них получить. А вот проанализировать всю эту информацию и вплести ее в канву истории – задача историка. Наполеон говорил: "Кто знает историю, знает будущее". Специалисты в моей сфере будут востребованы всегда: каждый день настоящее становится прошлым. А значит, работу мне обеспечивает само время. И еще источниковеда не заменить роботом, ведь я мыслю так, как не умеют даже самые продвинутые машины.
Специалист, занимающийся коррекцией общей цветности и визуального стиля фильма. Цветокоррекция - классический прием в обработке съемочных материалов. Он заключается в корректировке баланса базовых цветов (красного, синего и зеленого), а также их производных. Изменения цветового баланса позволяют изменять настроение кадра, скрыть ошибки съемочной группы, повлиять на восприятие фильма в целом. В течение десятилетий цветоустановщики работали с пленкой. В этом случае баланс цвета модифицировали, изменяя время экспозиции при печати негативов. Сегодня, когда работа с цветом целиком и полностью перешла на цифровые инструменты, соответствующих специалистов чаще называют колористами, а основная часть их работы проходит перед высококачественными мониторами. Колорист может выполнять задачи разных масштабов. Изменения, которые он вносит в фильм, могут быть небольшими поправками (исправить тон лица актера или цвет неба в соответствии с замыслом режиссера), а могут иметь глобальное значение. Разные цветовые схемы способствуют разному эмоциональному отклику зрителя при просмотре. Непродуманный подход к цветокоррекции может обесценить работу режиссера и актера, а правильный вклад колориста, напротив, превратит очень хороший фильм в шедевр. Работа колориста в основном приходится на финальный этап производства фильма – постпродакшн. На цветокоррекцию передают, как правило, уже финальный монтаж фильма. Поэтому чаще всего колористы работают в студиях, специализирующихся на постпродакшене. Однако при правильной организации съемок режиссер и операторы предварительно консультируются с колористом, чтобы съемочный материал был изначально максимально близким к искомой цветовой схеме. В таком случае финальный результат получается цельным и гармоничным.
Туда
Сюда